学书札记

1、山东邹县铁山摩崖《石颂》临后记：

魏启后之毛笔在纸上的合理运行是在简便而微妙的手法中体神采、个性和情绪的。他主张要重新认识毛笔在纸上合理运行的真正面目，要特别防止目前书坛上正在滋长这的那种放弃训练，故作稳重的假天真倾向，他还主张简而妙，主张以王羲之为中心进行多元化、多渠道地探索自然美与形式美的道路。

2、我曾临《卫鼎》和《天之簋》一通，自以为临写金文应天真稚拙一点，似乎应采用画字，少追求用笔的刚劲，行笔宜疾而勿迟。

3、临《爨宝子碑》记：

初看隶意十足，过手便知隶意残存无几。金农正书源于此碑。

确指，碑文下面题立碑人名字部分，隶意稍多余碑文。金农字似更近后者（碑文下面部分），同时何绍基隶书结字似与此亦有相干。此碑结字稚拙，其用笔是否可以初学临习，需探究。

4、《爨宝子碑》结字采用隶法，用笔已有较强的魏碑特征。若按唐楷法运笔，恐难以形似，若有明确的“笔形”观念来临此碑，形似便迎刃而解。近乎怪诞、难以理解的笔画可以写得轻松自在，得心应手。于是，是否可以用临习此碑帮初学者树立“笔形”观念？笔形观念的树立，可以解决初学者临碑难于用笔形似，特别是受唐楷法拘役而笔笔中锋，难理解用笔用墨的问题，还可以帮助其理解书法的先天质感等，可以此改变传统的书法练习模式，将书法基本功训练的时间缩短，线条表现技法可以短时间内被广大初学者掌握。

5、临《多宝塔碑》记：

唐颜真卿多宝塔碑已两过，吾重在练习交待笔画，训练对字的倾侧体势的精微感知，对达到视觉平衡的处理方式的探寻。用简单的左右倾侧方式训练对字的体势感知能力。颜真卿自书告身帖章法气韵生动，字的体势变化清晰，精微之处，不可端倪，通篇无一字自稳。而其碑志，如多宝塔，字字端庄平稳，似有算子状排列的嫌疑，似乎唐楷碑志尽如此？但也可能是隐而不外露，体势变化精微。

6、临《玄秘塔碑》、《神策军碑》记：

历来学柳又弃柳，米南宫学颜又学柳，又弃柳学欧并大贬柳字。吾初涉过颜欧几日，常看柳字，却未曾下手，今涉柳字却异常顺手，实柳出颜欧。昔见人习柳，近颜，悉心揣摩，终觉与碑帖相差甚远。幸张师教诲，柳字锋芒毕露，笔法似更近欧，于是得法便顺手。学柳必先学颜欧，正法也，南宫恐不及吾幸。信手涂鸦以记之。

7、临《衡方碑》记：

衡方碑与张迁碑实属同路，但较张迁，稚拙不及，整饬过之。何绍基似得此碑不少。另此碑自前至后，渐方整，前近张迁，后似朝侯小子残碑。拙见。

8、临《张迁碑》记：

张迁不愧为吾推之为初学书法的最佳范本之一，稚拙的结体，稳重沉着的行笔，透出天真而静穆的气韵。初学者，特别是儿童必爱之，轻松入门。张迁碑阴较碑阳，吾更爱之，更成熟、更宽展、更静穆，可能非与碑阳一气连作出。

9、关于笔顺：

笔顺除顺手，运笔方便的原则外，另有两个重要的原则：其一，对于重复的笔画，在可能的情况下尽量避免接连写几笔相同的笔画，如“无”字，行书常接连写三横，但中横变为一点，在楷书时，三横接连写常易写成一个模样。又如“王”字，篆书先写三横，而楷书就不能，于是分成横横竖横或横竖横横。其二，在结束笔画的处理上，往往留一笔最简单的笔画，易于预测这一笔对整个字结构体势的影响，用以对整个字的结构体势作最后的调整。如“秀”，最末笔留“撇”，无论你把前面笔画部分写成怎样个体势，只要适当调整“撇”的角度，便可得到一个平稳的或你想要的倾侧体势的秀字。又如“方”、“万”，亦如此。

10、荀运昌先生书静穆、雄浑，笔墨、结构皆自然天成。其书深得北碑神韵，其气质俨然鲁公风范。

11、秦效侃先生书线条刚劲沉稳，厚重而古拙，却见运笔不徐不疾，自然而流畅。结字隽秀婀娜，疏密对比，大开大阖。上紧下松，则敦厚挺拔；左右对比，则疏朗有致。整体章法布白疏朗，顿挫有致，更是大开大阖，节奏多变，随心所欲。

12、郑思虞先生书笔情率真，墨色布白，自然天成。线条高古而自然流走，结字巧拙，疏密有致。布白疏朗，抑扬顿挫，节奏优美流畅。

13、香光行草疏淡有余，而典雅不足；无闻先生行草有学董处，然疏淡不及，而典雅遒劲过之。梅笙先生更认为，香光迟中见灵，无闻有书生迂直气，可爱亦可叹。

《庄子~逍遥游》系列

周文斌，字无外，号龙多山民，年生于重庆潼南。毕业于西南师大美术学院中国画专业，获学士学位。年毕业于四川大学艺术学院中国山水画专业，获文学硕士学位。现为中国书法家协会会员、四川省书法家协会会员、巴渝印社社员、乐山市文联委员、乐山师范学院美术学院讲师、篆刻艺术研究会艺术指导。从艺简历入编《巴蜀印人》等辞书。书画印作品多次参加中国书协、西泠印社及省市级展览，并多有获奖。主持参研省厅级、校级科研课题多项，已发表学术论文数篇。