左正尧

今天的左正尧在当代水墨、当代陶艺及装置艺术等诸多当代视觉艺术领域都取得出色的成绩，他跨界尝试的“新瓷”使具有水墨意味的绘画和瓷器浑然一体。而作为大学城美术馆的掌门人，左正尧总是事必躬亲，给美术馆带去了新氛围。他是广东参与过“85艺术新潮”及年“中国现代艺术大展”的艺术家，却能将20世纪80年代的理想主义与今天的务实精神结合在一起，理想的“田园”与重复务实的“日常”因此也成为左正尧艺术的两个侧面。

艺术的探索者与哲学家

左正尧是中国当代艺术整个历史过程的见证者和参与者。作为从20世纪80年代起就开始投身美术新潮的艺术家，一直以来，左正尧的艺术创作方向相对集中在当代水墨和当代陶瓷艺术这两个领域，而且在这两方面都取得了傲人的成绩，当人们检索当代艺术在这两个领域历史进展的时候，左正尧是一个无法绕过的人物。

《回归》

纸本彩墨83cmx83cm

年

左正尧年7月生于湖北，年毕业于广州美术学院，曾任教于华中师范大学美术系。左正尧并不是土生土长的广东人，但却是广东艺术家中参与“85美术新潮”的亲历者。这么多年过去了，对于那段特殊的历史时期，左正尧依然有感而发。

“‘85美术新潮’，是中国当代艺术得以萌发的历史拐点，全社会都有发自内心深处的觉醒，一种对知识和未知的渴望，艺术家也各自表达着个人压抑已久的文化思考。那时大家除了专业创作，主要爱好就是读书，以哲学为主，达到疯狂的程度。大家享受集体读书热潮带来的激情与兴奋，将读书心得进行交流与讨论，有时甚至争论。”年在中央美院的课室里，左正尧还和时任《美术》杂志编辑的王小箭有过一次三天三夜读书经历的长谈。从东方哲学、西方哲学、太平经、金刚经，到黄帝内经、神农本草……在刚毕业分配到华中师范大学工作的三年多时间里，左正尧都在研究数学的拓扑学、物理的流体力学、天象等。可以说，那段扎实的阅读经历对他后来的艺术创作有很大的帮助。

左正尧创作的第一个阶段发生在新潮美术初期，主要以哲学思维来思考问题，作品带有哲学命题的取向和观念先行的趋势。年曾在《美术》12月期封面和年《美术》5月期封底发表作品，这在当时是非常不容易的。说到这，左正尧激动地起身去翻出当年刊登这些作品的画册给我们看。

《生苹果.熟苹果—庄子.老子.妻子》

纸本彩墨x89cm

年

《庄子、老子、妻子》

庄子说：苹果熟了会自己掉下来。

老子说：让我准备好刀子和盘子。

妻子什么也没说，随手从苹果树上摘下一只苹果正在送入口中。

《中国美术报》画家谈画——左正尧，年的52期

《生苹果、熟苹果——庄子·老子·妻子》所涉及的是等待、准备，以及对现实主义的哲学想象，现实主义是以“需要”“我”“摘取”为出发点，这是基于对“生”和“熟”辨证逻辑的深入提问，这是左正尧25岁时的创作思路。现在我们已经到了一个对当代艺术总结的阶段，回过头来再看这些作品反而更具有当代性，这样多层次的哲学表达和重叠的符号学，已然是东西方的对话。

《来自昌南的女人》

纸本水墨

-年

艺术家的创作应有一条主线并在此范围内不断推进。今天，许多艺术家都在做跨学科、多媒介尝试。而早在20世纪80年代末，左正尧就开始运用综合媒材，尝试接触陶艺及软雕塑和综合媒介。那个时候他计划着在中国美术馆做个展，但却缺少经费，于是他上门求助恩师陈永锵。在各方的支持和努力下，年在广州雕塑院，他做了人生第一个个展《左正尧陶艺展·左正尧国画展》，在当时引起了很大的影响，也填补了广东乃至全国陶艺板块的空白。也因此他被当作特殊人才调回了广州，才有了后来策划广东当代陶艺各项大展的出现。

近些年来，左正尧似乎有一种“回归”的倾向，他尝试将水墨艺术的笔意和瓷艺的釉彩结合在一起，即在泥胎上用釉料挥写，经过烧制，使具有水墨意味的绘画和瓷器浑然一体，同时兼有水晕墨章和晶莹剔透这两种效果。这是一种新的结合，也是一种跨界融合。从中可以多角度、多方面感受到中国传统技艺的精妙和博大之处，又能深切感受作者良好的驾驭能力，他如何借古开今，推陈出新，在古老瓷艺的当代拓展方面所取得的成就。

《来自昌南的女人》

纸本水墨

-年

阅读左正尧不同时期的艺术作品，不难看出“女性”这一象征性图式在创作中占据着绝对的地位。从早期创作的《生苹果、熟苹果——庄子·老子·妻子》中对女性实用主义观念的表达，到《二元统一的图像表达》系列中女性形象风格化与符号化的表现，到《深挖洞》《通往城市的路》《一亩三》中女性图式的凸显，再到《西蒙·波娃的精神家园》中对女性介乎于神经质式的描写，艺术家一步步地诠释了女性在不同社会空间中的存在状态，其中对女性的个人关怀是不言而喻的。“其实每个阶段的女性符号是在画我心中所寄语的女性形象。也许是经历过社会太多的不安定，比起男性，女性更能给到我安全、稳定、温暖的感觉，这也是我永远解读不了的符号。”对女性的追寻与记忆，造就了他最细腻敏感的感知与符号表达，不论是出现在水墨中还是装置里，是陶艺还是镀锌铁，那些眉眼温婉却面目特征不可辨别的女子们都是他的标志性的艺术符号。

《来自昌南的女人》

纸本水墨

-年

大学艺术圣地的管理者

今天的左正尧，除了是个艺术家，还是事必亲躬的管理者。他掌管的广州美术学院大学城美术馆，场地比中国美术馆还大。从展览构思到标签张贴，从广告设计到画册编辑，竟然都要亲自动手。

自大学城美术馆开馆，左正尧便担任该馆的馆长。十余年过去了，在他的领导下，大学城美术馆在学术定位、展览、研究等方面都取得了显著成果。

“大学城美术馆是整个广州大学城兴建的一部分，当时十所高校进入大学城，为了配合整个美院的发展建立了大学城美术馆，并在年开始进行第一次展览的安排。这个馆的定位有三块。首先是立足于国际范围内美术教育的资讯和作品的展览；第二块是







































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