雪中孤吟淨塵心

——李健強山水畫的人文精神與藝術風格

文/吳丹青

芒碭豐沛之間，古多奇士，其擢拔英絕者，稟賦異常，故得山川之靈、江河之助，應運而生。中原李健強先生與此同調，於中國畫上獨標新韻、靈思超詣，其畫山川高古、冰雪燦爛、詩境洋溢，用沉厚之筆廣寫山川竹木，皆清韻華髮，曰：畫路既廣而愈見其精神者，君之蘭竹也；大寫山水而得意境界者，君之粗筆也；粗細之間更兼出入於歷史典故者，君之詩意山水也；雪景山水則遠邁時流，暗契宋元，粲然一燈；金碧山水創格黃土高原，別出心裁；山寺叢林、荒野郊坰之尋常小景，竟從滂沱中來，畫格高致。

健強先生的山水畫最顯著的特徵，乃以山水文化為本位，即以心造境，以境寫心，成先生之卓然特立處。

李健強作品《輝光日新圖》

程大利先生曾撰文尤為推贊，雲：“健強已得‘清空’妙諦，從畫能看出他內心安靜，甚至有安詳態，以他的年齡至為難得。非大修養不能入安詳。中國畫歷來重視人格和性情的錘煉，所謂‘獨領高風憑寂寥’，所謂‘閑尋野處聽流水’，所謂‘學詩如登仙，金膏換凡骨’都是說的人格性情的褪火換骨。我活到六十歲悟出化激情作流水的道理，思忖著散淡意味兒，而且在琢磨，‘散淡’與司空圖在‘二十四品’裏將‘雄渾’列為第一的審美指向究竟有什麼關係。沉雄、厚重與散淡決不矛盾，健強便是這兩個方面的統一體。靜中蘊動、小曲而大直，氣象宏大而不存架勢；冷逸之思、溫雅之情盡傾筆端，或峰巒聳翠，或樹影婆娑，雲隨峰動，泉鳴壁間，創設出的幽境已遠高於生活。此君受董其昌、八大影響甚大，已知在‘境’上做大工夫。”此為巨眼的論，道出健強先生的心性修養之深和他繪畫審美的多重統一的內涵與價值所在。

又有評者說得直截，雲：“從健強畫中讀出山川氣象沉煉渾淪之美與沖澹空靈之趣，意識到健強始終在追求著一種兩極統一的價值取向，其遠藻麗而近清俊，欲植高妙清韻於遒逸風骨之中的藝術審美取向，使其作品高格特出，卓然立象，畫路鮮明。他筆下的山水以意為之，以獨造為宗，內外兼融，厚積薄發，其寓高古曠達於沉厚清峻之中，將奇肆空靈與抱沖散淡相契合的面貌已蔚然可觀，令人驚喜。”

李健強作品《一竿修竹見君子》

健強先生的繪畫所體現出的高古趣味既含有米芾的“平淡天真”，但又不同於米芾純文人的只求“抱沖”為韻致，因此健強先生雲：“米芾雲林偏於文人意趣，時代心境使然。”他認為陰陽剛柔之美是美的一體兩面，所以又講：“古即樸、即真，愈古愈真，謂之真古，質古則自然氣韻俱盛，皆從天性中來，所以我極喜性靈說法。”

近代以來，擅畫夏之風雨者，抱石先生；擅寫秋之山陰者，賓虹老人；白石翁則融怡春之新萌。於畫冬山雪霽見長者，似曾未見。健強先生因性之所好、品之所在、受之感之所得，於雪景山水鍾情有加，尤以雪霽圖為親善，積年修為而面貌大張，自出機杼，獨創新格。

畫雪景山水，宋人以範寬為首，千古之下，無出其右，可見雪景山水之難寫。畫雪景山水須擅用虛，蓋因冰雪裹覆，山無常形，若非通山川之常理、積蘊山川之全貌本相者不可以著筆。觀近人畫雪景山水，斤斤於冰雪皮相，遂使山川精神盡失。健強先生獨喜雪景題裁，究此入深，入法既正，格物殊嚴，複趨中嶽、太行，沐雪不以為苦，歡喜搜寫稿本，終得收穫。他所繪的雪景山水寬宏博大，背景恢宏而物象光明——筆墨以深厚重，明暗以對比重，動靜以凝靜重，取象以古意重，禪道並存，影象閃爍，總以意境勝。

李健強作品《行深般若》

健強先生擅寫空山雪霽、太古蒼茫之境，是由他的筆墨經營、意匠剪裁為藝術支撐的。境界的由來，當是操筆運墨、佈置精能的結果。古人雲：“善操運者，內實而外空，因受一畫之理而應諸萬方，所以毫無悖謬。”講的就是這個道理。健強先生畫雪景山水的創新就是幾乎純用筆線勾勒，造型重筆空勾，計白當黑，虛寫太古之雪。我們深知，棄去面的表現，純以線的化變勾取雪景是很難的，難在用虛以應山川變態。健強先生最擅此道，潛用陰陽，摹移雪淹坡石之出沒，頓挫操運，傳寫山岩之嶒崚。篆筆圓健，得圖雪嶺之恢恢，或正或仄，已經形成他獨特的形質和排布——行筆破墨，起止用澀若虛，折方隨圓，主將中鋒，與飛白松毛之筆變化虛實，形成了枯潤並用、篆筆草意的筆象，以此蘊藉之筆寫雪景山水，得金石趣味尤多。

再視線線之間，橫排豎布，比直比曲，散以陽，聚以陰，對此劉二剛先生曾有嘉評：“健強用線筆筆相隨，如同接楔。”可以說健強創造了一種以線皴寫雪景山水的新法，而這一切全收之於他以心造境的靈思。

這是一種給健強先生帶來創作自由的變法。讀其近作雪景山水六尺全張三幀，取象不惑，往往得意時遺貌取神，粗細兼用，神思沉著，直寫山川動靜；亭臺野樹，隨勢起伏；荒路斷橋，見虛入實；棄除皴擦之累，系之山川形勢。細觀則篆納行草北碑，氣韻兼取；簡筆空靈，重筆取厚；絕無重色渲染，卻偶用古豔之色，儼然山川色氣。又如他的《梅花雪嶺》圖卷，用筆創寫當屬隨機生髮一路，隨寫隨注；他的《雪擁千岩讀春秋》，松曲山仰，淨靜無聲；用筆松毛，起收不見筆痕而意盈；他的《推窗看雪月正明圖》，似明似暗，思幽魂繞；他的《琴音玄遠寄吾心圖》，俯瞰千山，天高無垠，空明中似有琴聲嫋嫋，撫觸心弦。

他的雪景山水的創新帶來了他因心造境的自由和審美的多樣化與豐富性，他的雪景山水一畫一境，動靜互參，吾感其純淨而有令人肅穆莊嚴之相，如《踏雪話友圖》；又如《踏雪圖》，率性天放，何其尊嚴！更喜他的《雪夜訪戴圖》，明月高耀，清闊無比，其靈思穿越岸渚；舟小心幽，放於寰宇懷抱間不染一塵，呼吸同光，與自然同行同在，竟有不獨不孤之感並歡喜之色。古人畫幽景難以宏大廣遠，能寫幽景於盡廣大者，健強先生手筆也！諸家評健強畫謂之擅因心造境，確是的論，實則心性圓融，由衷而寫，自在灑脫使然，禪悅之心瀉於筆端耳。

李健強作品《妙心遠塵埃》

健強先生的雪景山水極重因心造境，他的雪景山水境由心生，整體上呈現為一種禪道心境。他的雪景山水有一種拂之不去的濃重的佛門寂空的意味，如《推窗看雪雪正明》，如《雪中孤吟淨塵心》，如《門外白雪山幾重》，皆靜穆沖和，天地無聲，林雪無語，萬籟俱寂。他的畫很淨，得淨靜二字，直抵禪境，心性的清潔光明普照山川。禪者以“見性”代替了“看淨”，在這恍如太初的深邃裏，無論皎月、蒼林、巉岩、冰瀑，無論斷橋、山寺、廬舍、行者；皆籠罩於渾茫大千，無思無欲無念，又皆個個圓滿常住，自在呼吸、生長、比鄰，這是莊子齊物論與禪境的合一，既是道藏於物、物我的合一，同時又是空不異色、色不異空的一體和諧，是禪趣道心的關照、映射與交融。在健強先生的畫面上，則表現為空寂融匯於靈逸，形化為影，影變為神，體現為渺遠、莊典、靜穆、純雅、樸厚、篤定與率真，比倪雲林的蕭疏增添了蒼渾，比擔當的淡泊多了空靈，氣氛更具凝重，意象更為蒼茫，元氣也更加充盈。

南朝王微在《敘畫》中雲：“筆法橫變縱化，故動生焉。前矩後方，則形出焉。”以此論健強先生的筆法頗中環的，他的雪景山水整體上則澄懷味象，力追“質有而趣靈之境”。趣，取也，受也，道含神中，神顯為靈，所以他的冰雪山水畫也是體道的，是禪道合流，一寄於心，而匯之於靈。健強先生通禪，其畫室名曰“雲心禪堂”，又有心印“得大自在”，得禪道諦。他不僅有冷禪之思，且常見狂禪機趣，如《一山一寺一老僧圖》，心性煥發；《問梅消息圖》，弄花一枝；畫呈多相，或神馳蕩怡如《靈山望雪圖卷》；或空靈澹然如《塔影抱月圖》；或蒼茫深厚如《山寺風雪圖》；或古豔絕塵如《踏雪圖》；或光明澄澈如《水靜雲影空圖》……幅幅不同，境境性不離相，相不離性，皆為健強先生禪道心印。

李健強作品《山寺風雪圖》

石濤雲：“寄興於筆墨，假道於山川，不化而應化，無為而有為，身不炫而名立，因有蒙養之功，生活之操，載之寰宇，已受山川之質也。”此正為其寫照。

健強先生藝道先進，有君子之風而性情散淡，刻“大自在”印為精神自由所追；經年以硯田筆耕為樂事，煙雲供養心性，心胸曠達，靈思天授，率意求真；故寄心閑遠，大寫山川，故資任萬物而勾取其神韻。

讀健強先生的畫如見其人：既具北方深邃持久之感情、之氣概、之遒邁，又受南方蘊藉彌漫之想像、之韻致、之靈思、之沖澹；他的畫與人是統一的，知與行也是統一的，由此解得“人品高畫品不得不高”的古語，也正同健強先生所說“筆墨雖出之於手，實根於心。繪畫的品質和格調，取決於畫家人品修養的價值和高度，作品的美傳達的是人性的美、自性的美，畫家應真實地用性情去畫，明心見性是最高境界”。可以說，健強先生對中國畫的思考和在繪畫實踐中形成的畫學思想是深邃的，為當今畫壇上少有的具有學者哲思的畫家之一，也是當今畫壇上能夠真正將自己的思想貫注於筆墨，並在作品中得以體現的“知行合一”者。

李健強年河南大學藝術學院中國畫專業畢業,現為河南省書畫院專業畫家，國家一級美術師。中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，民盟中央美書院副院長，河南省美協副主席，河南省中國畫學會副會長，河南民盟書畫院執行院長，河南省人大書畫研究院顧問，鄭州大學名譽教授。書畫作品多次參加中國美術家協會、中國書法家協會主辦的全國展及國內外學術展，並被多家藝術機構收藏，被多家媒體評為當代最具收藏價值的藝術家。出版有《寄心閑遠---李健強書畫集》《李健強唐宋詩寫意冊》《宣和遺韻：李健強卷》《境由心造---李健強書畫作品集》《大河風：李健強卷》《李健強山水畫冊》《李健強書法作品集》等數十種。

個人畫展：

年李健強作品展（河南省書畫院·鄭州）

年李健強畫展（大河畫廊·鄭州）

年文心流美---李健強中國畫作品展(北京·恭王府)

年寄心閑遠---李健強書畫展(河南博物院·鄭州)

年寄心閑遠---李健強書畫展(河南大學·開封)

國畫：

年《春和景明》入展第十一屆全國美展。

年《壟上耕耘圖》入展第十二屆全國美展。

年《雪》獲首屆中國寫意畫展優秀獎（最高獎）。

年《胸有雲山大川圖》獲第五屆當代中國山水畫展銀獎。

年《大雪古寺圖》獲《講話》發表60周年全國美展優秀獎（最高獎）。

書法：分別入選全國第六屆書法篆刻展、全國第二屆楹聯書法大展、全國第二屆證書大展、全國第六屆、第八屆中青年書法篆刻作品展、全國第一屆扇面書法大展等。

設計：書籍設計作品獲中宣部“五個一工程獎”二次，國家圖書獎一次，全國裝幀藝術展銅獎二次，優秀獎一次。

論文：分別獲第三屆、第四屆、全國裝幀藝術論文與研究成果評獎一等獎、二等獎。另有多篇論文發表於《人民日報》、《美術觀察》等國家核心期刊。

專著：

《寄心閑遠---李健強書畫作品集》（大象出版社年）

《大河風：李健強卷》（河南美術出版社年）

《宣和遺韻：李健強卷》（河南美術出版社年）

《李健強唐宋詩寫意冊》（大象出版社年）

《境由心造---李健強書畫作品集》（河南美術出版社年）

《文新流美—李健強中國畫作品集》（中國畫報出版社年）

《書畫題跋必備》(河南美術出版社年)

另：多次參加國內外重要學術展、提名展，被多家重要學術刊物專題介紹。作品被多家藝術機構、個人收藏。

（首屆香港青少年書法大獎賽暨翰墨香江——慶祝香港回歸祖國二十周年中國書法·美術名家作品展參展藝術家系列之二十二）

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长按







































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