《路边野餐》原名《惶然录》，英文名为Kailiblues，直译过来的意思是“凯里蓝调”。个人觉得，这个英文名更符合电影的风味：安静，交错，悠然。据导演毕赣说，现在的电影名《路边野餐》来自于前苏联的一部科幻小说，塔可夫斯基著名的《潜行者》就改编于那部小说。毕赣个人非常喜欢，原本预留给下一部作品使用，但影片拍摄完毕之后，遵从发行方的意见，用在了这部作品上。

发行方的意见是正确的，无论中文名还是英文名，显然都更贴近欧洲文艺片的气质，让海外观众能够迅速把握住影片的主旨。电影在海外拿了大大小小不少个奖项，包括在文艺片领域分量很重的洛迦诺电影节金奖，以及台湾电影金马奖的费比西国际电影媒体联盟奖，给近年特别趁钱的中国电影赚了不少艺术上的面子，因此很早就在电影行业内部获得了很高的口碑。

不过，根据采访中毕赣的自述，《路边野餐》有浓厚的佛教气质，根源上与毕赣的上一部短片作品《金刚经》有很大的顺承，“过去不可得，现在不可得，未来亦不可得”，人在时间和自我的陷阱中茫然无绪，所以才有了最初的《惶然录》之名。海外观众能理解的部分，可能和中国观众理解的并不一致。甚至就是中国观众，在看完电影之后也是众说纷纭，有说魔幻现实主义的，有说台湾新浪潮风格的，还有人直指泰国导演阿彼察邦和台湾导演侯孝贤，说这部作品有致敬之意。所以想要获得大多数人的认同，实在是挺不容易的一件事。毕竟，大多数人都只能看到身边的那点现实，对于遥远贵州的一个小县城里发生的这点事，很难感同身受。

一部电影的诞生，肯定在艺术理念和手法上会受到多方面的影响，但它的核心，显然还是根植于诞生它的这块土地。问题在于，我们目前所生活的这块土地，现实情况的多元和复杂，差不多等同于中国和外国的差异。而主流观影审美的单一化，又让除了商业片之外的电影叙事举步维艰。以之前“下跪求排片”的《百鸟朝凤》为例，虽然电影的叙事手法比较传统，价值观保守，故事聚焦于农村，但整个情节清晰流畅，完成度比较高，堪称一部不错的电影。但这样一部通俗易懂的作品，也需要靠情怀和噱头双管齐下，获得了引起巨大争议的高票房。因此中国电影行业目前虽然看起来非常火爆，但实际上空间非常狭窄，《路边野餐》这样诗意化的电影，口碑虽好，票房注定不乐观。唯一的希望是能够被更多人看到和理解。至于理解成什么样，不做奢求。即便在电影节上的专家眼里，《路边野餐》也是一部众说纷纭的作品，熟悉苏俄电影的看到了静谧和诗意，熟悉亚洲电影的看到了朴实和传统，熟悉欧洲电影的看到了情欲和思索。某种程度上来说，这也是电影的天才和成功，不同文化的观众都能从中找到自己想要的东西。对于我来，这部电影是我熟悉的外婆家，湖南小城中的过往，那些中国底层民众焦躁而倔强的生活。一点也不魔幻，非常现实。

在理解这个故事之前，请先想想我们自己的生活经历。不知道中国有多少人是出生于北上广深这样的一线大城市，但估算一下，14亿中国人，在大城市中生长和生活的人，应该是比较小一部分。我们绝大多数人熟悉的，是小城镇那种破落，缓慢，枯燥的生活，这也是影片故事发生的环境。如果对这种生活毫无认知，那么很难真正理解这部电影。这个故事，是讲给那些真正底层的普通人。所以我觉得，大多数人在叙事上不会看不懂这部电影，尽管在创作手法上，的确有些跳跃，但这不妨事。

但最主要的观影障碍，肯定来自于如今大众主流已经固化的审美视角。一个故事的三观，主角，所想所求，需要提示的非常清楚。留给观众想象的余地要尽可能小，用强烈的戏剧冲突和夸张的对白来打动观众，不需要思考，跟着故事线向前走即可。否则观众会因为观赏中的思考而觉得“不痛快”，他们是带着眼睛，而非带着脑子进电影院，只要消费，不要思考。所以国产电影中目前都有什么样的电影，大家都看得见。

从叙事内容来说，《路边野餐》其实很简单，甚至可以拍的很商业，因为很多商业片的必备元素，它都有。一个曾经在小城黑道上混迹的男性陈升，出狱之后和人开了一个小诊所谋生，他的妻子和母亲已逝，兄弟因为房产与他反目，唯一的精神寄托是兄弟的儿子卫卫。但卫卫失踪，陈升的生活塌方，为了寻找回这个唯一有亲情牵挂的侄子，他在小城凯里和附近的小镇荡麦四处寻觅，经历了一段奇幻的旅程。

瞧，这个故事的大致内容，我们是不是曾经在无数黑帮片中看到过？尤其是大家熟悉的香港电影，我记得刘德华就曾经演过这样的片。但很抱歉，毕赣不想讲那样的故事，他就是想重现一下小城的生活现实，所以那些可能的商业爆点，在电影中就是个平常的元素。“剁手活埋”“山区野人”“路遇少妇”这些原本可以浓墨重彩的情节，仅仅是生活浓雾中偶露峥嵘的一瞬，成为影片中非常朴实的一角。

我们身处在一个丰富而多元的世界，不同的人眼中，有不同的生活。边缘小镇的贫困生活，对于很多人来说，是压抑和不甘，但故事的主人公，陈升，虽然混过黑道，进过监狱，却是一个与众不同的前古惑仔：这个人热爱诗歌。一个爱写诗，爱吟诗的混混医生，在精神上有自我排遣的途径。在看到他的时候，我第一时间想到了黑泽明的《酩酊天使》，但毕赣显然没那么大浓缩现实，反讽社会的野心。就像电影中不断出现的诗一样，小镇的生活有各种冲突和遗憾，但零乱，交错，淡漠，大部分时间，人在茫然和寻觅中消耗掉自己的时间。经历和记忆，是生活的重心。

是的，“寻觅”和“时间”，就是这部电影的两个关键词。抓住这两点，就明白了电影里的那个故事。时间是个止不住的河流，帝王将相，贩夫走卒，谁都只能顺流而下，不会有片刻停息。它横亘于每个人生命的全部，但用什么在时间的长河上漂流，每个人的选择不同。

陈升是这个故事的主人公，他前半生选择江湖义气，引来了牢狱之灾，后半生选择枯守诊所，侄儿是他的寄托，山间的野人传说，兄弟和亲人的恩怨，成为他生活的点缀。在枯燥平静的生活中煎熬，直至终点，这样的人充斥于我们的身边，但陈升与众不同的是，他是小城镇少有的内心有诗意，还敢将它表达出来的人。也因为这个原因，他眼中的贵州小城，有一种无可名状的美丽与惆怅。侄子卫卫画在墙上的时钟，合伙人老太太诉说的当年情事，收音机中播报的野人消息，这些通常不被人注意的细节，被陈升收入脑海中，如同他梦中那双浮沉的鞋，成为他寻觅途中神秘的风景。

时间止不住向未来前进，寻觅却是相反的过程，沿着记忆回溯到过去。人在路上不断向前，寻访的却是曾经的过往。这个过程构成了一种奇异的视觉反差，在片中多个驱车行进的镜头中体现的非常显著。其实整个故事的核心都在这里，时间不可挽回，人却竭力挣扎，如同推石上山的西西弗，放弃结果，记忆历程，一同体验我们不曾注意的细节，是电影的魅力所在。

片中最惊艳的是那个很多人津津乐道的42分钟长镜头，堪称“中年单身汉陈升的奇幻时间漂流”，让有心人无法回避的沉浸在其中。很多人惊诧于这个长镜头视觉上的间离感，仿佛在梦境中旁观，就连陈升自己最后也说，“这一切仿佛一场梦”。但那真的是一场梦么？据毕赣本人回忆，这个长镜头拍了三次，最终选用了第一次的拍摄成果。但在动手之前，他在心中将这场故事走了无数遍，而且是喝着酒走，因此那种“庄周梦蝶”的奇妙感特别强烈。

在这个长镜头中，陈升出发到荡麦，主题是“寻找”，他的任务有三，其一是寻找被送走的侄儿卫卫，其二是寻找会吹芦笙的苗人给死去的母亲做法事，其三是带着信物寻找合伙人老太太当年错过的情人。这三个任务，他一个都没有完成。从他坐上火车出发的那一刻开始，晃动的车厢空间，和交错明暗的光线，就注定了这是一场奇异之旅。过程中陈升偶遇的陌生青年卫卫，以及理发店里给陈升洗头，却引发他情欲的老板娘，是他对失踪侄儿和逝去妻子的移情。“似曾相识”的偶遇感，每个人都曾有过，但影片中表现的如此强烈，以至于让人欲罢不能。这场长镜头下的围观，将之前无数埋下的伏笔，例如监狱里学会一首歌想唱给妻子听，老太太所说的“用手电暖手”，野人的消息，老太太死去的儿子等等，全部组合呈现。一场寻觅，好像什么结果都没有，但却又好像都有了心理上的交代。最后一场青年卫卫说的那个“时间倒转”的行为，在火车错车时真的发生，让这场“逆时间之河而上”的寻觅有了视觉上的最直观呈现：对于过往的追寻，他来过，他看到过，他做到过。这一切都真实发生，释放了从开场就不断营造的那份遗憾和惆怅。就如同真实的生活，我们不可能事事圆满，却总能找到一个让自己不再纠结的出口。这不是梦，这就是我们每天都可能经历，却未曾注意过的现实。

所以《路边野餐》是一部非常奇妙的电影，它的好看，不在于视觉上的奇异宏大，也不在叙事上的类型化高潮，而在于对人生琐碎的发觉，没错，是发觉而不是“发掘”，那些细微又让人心动的细节，一直在那里，只是被人忽视。当观众换了一个视角，会忽然发现，那些琐碎无聊的日常中，竟然隐藏这那么多人心中念念不忘的东西。错过的爱情，做过的蠢事，未尽的承诺，瞬间浮现在眼前，成为千篇一律生活中无法忽视的心结。整个电影用一种充满诗意的手法来拍摄，让这些心结绕不过去，却最终必须绕过去，随着时间的江河，浩浩荡荡顺流而下。片尾陈升将“扣子”（象征爱情）放在了“时钟”（象征记忆）上，将侄子卫卫（象征亲情）留给了过去的老大（象征自己过去的亏欠），孤身回去，他所纠结的一切，此刻都得到了和解。

其实在这里想说的还很多，但《路边野餐》是一部很难用语言描述和评价的作品，我在这里说再多，都无法真正取代它的真实魅力。因为它的闲散、婉转和留白，充满了故事之外的想象力，每个人在其中的体验都可能千差万别，所以不再废话，只是强烈推荐进场一观。或许未必会觉得爽，但经历一场与众不同的叙事体验，在这个炎炎夏日绝对值回票价。

选择在7月15日上映，《路边野餐》面对的是诸多商业片的挑战。票房和排片注定不会乐观，不过对于中国电影来说，有这样的作品问世，并能被很多人看到，这就是胜利。《路边野餐》的口碑和争论，证明在充斥着资本和低劣作品的中国电影中，还有一些无视商业，反思内心，追寻电影艺术价值，并且充满灵气和天分的真正佳作。坦白说，自从《小城之春》、《巴山夜雨》和《城南旧事》之后，我已经很多年没有看到这么优美而诗意的电影，真是太舒爽了。

主编｜周祚

责编｜杨杨杨

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