上映日期：年4月26日

导演：万玛才旦

编剧：万玛才旦

主演：金巴更登彭措索朗旺姆

故事：

一个从小寻找杀父仇人的康巴男人（更登彭措饰）和一个在路上撞死了一只羊的货车司机（金巴饰）在茫茫草原的公路上相遇，长路闲聊，货车司机听得这位佩戴银刀的康巴男人要去杀一个人。心里对此事耿耿于怀的司机，开车去了萨嘎，想知道康巴男人的结果。货车司机在小镇的一家甜茶馆得到了蛛丝马迹，却在回家路上爆了车胎，休息时，他做了一场关于杀手的梦。在梦中，他毫不犹豫地杀死了那个康巴男人的杀父仇人……

万玛才旦遇见王家卫

“如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。”一句藏族谚语浮现在4:3的画框中，为这个“杀手”与“司机”的故事，正式拉上了帷幕。

藏族题材、佛教意味、西部意象，这是万玛才旦从《静静的嘛呢石》到《塔洛》共通的影像图腾，而《撞死了一只羊》作为今年唯一一部入围威尼斯电影节“地平线”单元的华语片，随后也以最佳编剧奖回馈了导演。

从预告片，观众已不难感受到，相较前作，它明显空灵与轻盈了许多。这不再是一个扎根于现实的故事，而是透过两个同名金巴的角色，及其互相映照的命运，导演试图与我们探讨，关于复仇与救赎的更为宏阔的主题。

在导演由实入虚的影像探索中，监制王家卫的确算作一位不错的合作伙伴。首先，作为藏族观众以外的视角，王导建议导演开篇与收尾，不妨以谚语代入代出，这一看似故作文艺的惯用技巧，实则为其他民族甚至其他国家的观众群体，温柔地打开了代入情感的更多可能。

至于那些眩晕、秾丽的黄色滤镜，女性角色熟悉的浪漫气质，以及多层意义、留足解读空间的对白，导演是否受到了墨镜王的直接影响，我们就不得而知了。但身为王导的忠实拥趸，还是颇为开心地在《摆渡人》之后，终于捕捉到了真正的、神似《东邪西毒》的影子。

虚实相生互为表里

至于电影故事，来自于两篇小说的融合，万玛才旦无意在《小说选刊》上看到了次仁罗布的短篇《杀手》，于是产生搬上银幕的冲动，但可惜体量有限，于是他将其与自己的小说《撞死了一只羊》进行糅合创作，才有了今天的脉络。

本片以杀手金巴与司机金巴为双叙事线，平行推进，交叉讲述，二人在“对人复仇”与“为羊超度”的路途中相遇、闲聊、分头行动，如导演所说，看似是两个角色的命运，实则是一个人物向“善”与向“恶”的正反两面。

司机金巴明白，短暂的复仇只会获得短暂的快感，随后引来的将是代代相承的仇恨，因而他决定改道，追上杀手金巴，帮助他解脱。于是司机的彩色部分穿插入杀手的黑白部分当中，司机金巴在萨嘎的多个地点，与另一时空的杀手金巴，就这样颇有轮回意味地重合了。

最终，救赎在司机的梦中生效，他替代杀手复仇，为其斩断恶的余威，醒来后快乐地离去。这个颇有庄周梦蝶抑或蝶梦庄周意味的故事，通过虚实相生、互为表里的影像，走向了一个富含宗教色彩的寓言。

而万玛才旦在王家卫的中肯意见与团队辅助中，令人惊喜地找到了一条举重若轻的叙事道路，路旁的石头上写着：即便面对一个严肃的主题，也并非必要一个严肃的面孔来讲述。

金巴饰演金巴

细心的观众会发现，司机名为金巴、杀手名为金巴、主演也名为金巴，除巧合外，在藏语中，金巴还含有“施舍”的意味，所以通过人物名称，想必导演也有意为观众折射全出片救赎的母题。

谈及施舍与救赎，自然需要在仇恨双方以外，引入第三方的力量，《撞死了一只羊》中，导演赋予了司机这个神圣的使命，引领杀手，走出困境。但温柔之处在于，从头至尾，电影没有试图教化观众忘记仇恨、逃避伤痛，而是一边抚摸着疤痕，一边告诉我们，不妨通过直视、感受、经历，然后主观地选择“算了”，从而获得真正的解脱。

片尾，当金巴摘下始终戴着的墨镜，一种与过去作别姿态也就如叹息般，给到了我们。至于此“墨镜”与王家卫的“墨镜”有何关联与隐喻，万玛才旦笑着解释——道具而已，其实没有关系。